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　　调音台调音台又称调音控制台，它将多路输入信号进行放大、混合、分配、音质修饰和音响效果加工， 是现代电台广播、舞台扩音、音响节目制作等系统中进行播送和录制节目的重要设备。调音台按信号 出来方式可分为：模拟式调音台和数字式调音台。
　　调音台Mixer在输入通道数方面、面版功能键的数量方面以及输出指示等方面都存在差异，其实， 掌握使用调音台，要总体上去考察它，通过实际操作和连接，自然熟能生巧。调音台分为三大部分： 输入部分、母线部分、输出部分。母线部分把输入部分和输出部分联系起来，构成了整个调音台。
　　调音台的功能
　　在使用调音台之前，对于调音台的功能我们要有充分的了解。调音台是专业音响系统中最重要的 设备，一套专业音响系统往往是以调音台为核心的。常用的调音台能同时接受8~24路不同的信号，并 分别对这些信号在音色和幅度上进行调整加工处理。一般来说，调音台有四个主要功能。
　　第一个功能是对节目信号进行放大。当各种不同节目源的信号进入调音台后，其不同的信号所需 的放大量也不尽相同，所以调音台必须能分别处理不同的信号。如各种乐器的音乐信号与人声信号在 幅度上就不相同，当然就需要分别进行处理。
　　第二个功能是分别对各种信号进行频率调整(即调音)。我们知道，不同的信号，由于其频谱分布 ，谐波成分等方面的原因，形成不同的音色，而建筑物对声音的影响使音色产生很大的变化。音响师 要根据不同的扩音环境，对进入调音台的不同声音信号分别进行加工，使其声音尽可能接近原声。调 音台的每个声道都具有相同的处理手段，如：3段均衡、增益控制器、高通滤波器等。
　　第三个功能是信号的合并。调音台将各路信号调整后，要将各种信号合并成标准的左右声道(立体 声)形式输出，作为下一级设备的输入信号使用，这是最基本的功能。
　　第四个功能是分配功能。调音台除了立体声的主输出外，还能提供两路以上的辅助输出信号，这 类信号有两种用途，一是音响室监听或舞台返听;二是做效果器的激励信号用。
　　也有人把它的功能简单的归纳为：
　　*拾取信号，进行放大
　　*按需要进行高、中、低音的音调均衡
　　*将信号按需要送入左右母线或进行编组控制
　　*对送入辅助母线的信号进行艺术处理
　　*按要求进行输出控制。
　　但是，无论怎么表述，其功能都是一致的。调音师的一切工作都要以调音台的功能为核心来展开 。　
　调音技巧
　　调音台的功能和功能分区我们都有了明确的了解，那么，下一步我们就可以对调音台进行具体调 节了。调音技巧有许多方面，但总结起来主要是音质补偿、音量调整以及声音信号的艺术加工，这里 主要讲前两者。
　　1.音质补偿
　　调音台的音质补偿是为了结合声源进行加工，不仅是技术性的也是艺术性的，而且要与听众的听 觉心理结合起来。音质补偿就是运用音质补偿器，调整各频段的中心频率来改变声音的音色。音质补 偿必须遵循下列原则。
　　(1)低音补偿
　　16Hz～64Hz为最低音，现有乐器所能奏出最低音的是管风琴，它可奏出16Hz，这样低的频率人耳 一般是听不到的，但是身体可以感受到;从20Hz～64Hz人耳是能听到的，但是必须使用高保真设备才能 播放出来。从63Hz～250Hz才是低音区，它是我们低音补偿的重中之重，这一频段对音乐非常重要，它 是音乐的基础，低音节奏型乐器均属于这一频段，这类乐器音质调整的好坏，决定着音乐骨架是否完 整。因此，低频特性要用平线，这样可以使声音丰满而自然，当然，也可根据乐器的要求和喜好来补 偿。
　　(2)中音补偿
　　从250Hz~2000Hz为中低音区，这一频段在传输和录音过程中最不易受到损失，是声音的骨干力量 。2000Hz～4000Hz为中高音区，这一频段对声音的清晰度与明亮度有重要贡献，也是我们最重要的调 控对象。如果声音混浊、音色太暗可提升这一频段，声音过硬时可以进行衰减使它柔软，声音发闷时 可以提升使它明亮，但是，提升过多则声音会刺耳。语言或歌声通常都要调整这一频段。
　　(3)高音补偿
　　从4000Hz～8000Hz为高音区，对高音区可以保持平线特性，保持平线特性时声音的自然度好。也 可根据乐曲内容和声源特性来进行相应地衰减或提升，但是千万要注意的是，无论衰减或提升都要适 度而不能过多，否则声音会不自然甚至出现金属声。8000Hz以上为最高音区，这一频段对音色有重要 贡献，也属于我们的调控对象，可结合声源的音色进行适当的补偿。
　　人耳对音色的感觉是比较灵敏的，它能直接判别声音是否逼真。如果对音色处理不好，不但会使 声音单调，枯燥乏味，而且还人会使乐器或者演唱产生严重的失真，因此不可忽视音色处理即声音补 偿的重要性。具体到歌手演唱，对于男声来说，大多数人的声音比较低沉，缺少高音，为提高演唱的 清晰度，一般可对3kHz的频率万分进行补偿;对于女声来说，高音又显得过多，声音发"尖"，为使声 音洪亮，不至于太刺耳，一般可对400Hz频率成分进行补偿。
　　由此可见，音质补偿的原则应该是平线、适度和必要。如果声音是真实自然的话，保持平线，而 一旦有必要则必须进行适度的调整。不论对哪一频段进行补偿都需结合节目内容和听觉效果，同时还 要配合音量调整，以达到总体上的平衡。
　　实际上，我们可以知道，我们所进行的音质补偿其实主要都是在围绕着上图的均衡(即通道均衡) 来进行。
　　2.音量调整
　　音量调整有两个目的：一是控制声音信号的动态范围，二是调整各路信号的比例关系。音量调整 需要与音质补偿结合起来进行，因为音量与频率是分不开的。因此，在调音之前，对于原声信号的动 态电平、频率特性以及现场各路信号之间的比例关系都要了然于胸，需要多次试听、反复调试，同时 还要考虑到未来放音的各种条件和放音效果。音量调整要遵循如下原则。
　　(1)动态范围的控制
　　我们知道，各种声源的动态范围大小不一，交响乐队可有100分贝的动态范围，语言声却只有40分 贝左右。调音台要控制的动态范围大约在60分贝左右。声音信号的动态可以分为强信号、中等信号、 微弱信号三类。强信号的最高电平要控制在音量表的0分贝处，中等信号要控制在-10分贝处，弱信号 则要控制在-40到-20分贝之间。需要注意的是，弱信号至少要高于噪声水平6分贝，我们可以通过提高 弱信号的电平来提高信噪比，信号音量越大，信噪比越高，就越能降低噪声。要知道，噪声是录音和 放音的天敌，我们调音的一个重要任务就是降噪，而降噪的最好手段就是通过提升信号电平来提高信 噪比。
　　(2)各路信号的音量平衡
　　实际演出的时候，我们所接触到的肯定是多路输入信号，那么，就必须注意音量平衡。音量平衡 就是调整各路声音信号的比例关系，声音的大小并不完全取决于电平的高低，它与音量平衡息息相关 。例如，在歌手演唱时，如何调节好演唱话筒音量与伴奏音乐之间的比例呢?一首好听的歌曲，应该是 伴奏音乐占40%，演唱声音占60%，如果演唱者音色不错，可适当减小一些伴奏音乐的分量，以突出演 唱者的歌声;如果演唱者对这首歌由的旋律不很熟悉，容易唱走调，合不上拍，为了掩饰这些缺点，这 时可适当加大一些伴奏音乐的分量。但在具体操作时，应注意不要把话筒音量过分调大，更不能演唱 音量大大高于伴奏音乐。结果显得伴奏音太弱，大部分时间里只听到演唱者的声音，好似一个人在那 里清唱，失去了现场演唱的气氛;但也不能让伴奏音太强，伴音太强，又会"淹没"演唱者的歌声，听 上去好像只是一支乐队在演奏乐曲，体会不出演唱者的情趣。
　　(3)音量调整与音质补偿
　　*音量小时注意提升低频和高频;音量大时适当提升中频，以增强声音的明亮度。
　　*调音以歌声为主。当歌声出现之前，把伴奏渐渐压低下来，以突出歌声。低频应衰减3dB~5dB， 高频7kHz以上的应衰减3dB，中低频200Hz附近提升可加大力度，2kHz~4kHz提升3dB~6dB可以明显感到 歌声明亮。对迪斯科或摇滚乐则要注意较大幅度地提升低频(40Hz~100Hz)和高频(7kHz~20kHz)。
　　*提升低音时切不可猛旋补偿钮，以免因功率输出过大而损坏功放和扬声器。对均衡器的低频调节 同样如此要求。