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舞台灯光不是越炫目越好
在舞台灯光创作中，内心情感起着重要作用。当设计师在第一次看到戏剧文本、听到台词和音乐的时 候，会产生自己的"第一感受"，如热情、希望、死亡等，设计师要将这种感受传达给观众。但 感受必须建立在充足的阅读与补充知识的基础上，才不至于造成表达手段的机械、空洞与无力。
不得不说，目前国内一些剧目为了追求震撼人心的舞台效果，把舞台灯光做得太过炫目，色彩过于丰 富，造成的光污染不仅影响了视觉、淹没了剧情，还造成了浪费。其实，即使是同一个色调的灯 光也能表达多种含义、产生不同的视觉情感、使人联想到不同的象征意义。就像红色的灯光既可 以表现热情与喜庆，也可以表现恐怖与死亡。如舞剧《恰同学少年》中，工人、群众、学生纷纷 走上街头，军阀强行镇压，枪声扫射，红光闪动，这里的红色就是枪声，代表着死亡;当舞者开 始苏醒，舞台后方台底红色的灯光如初升的太阳喷薄而出，这红色就是希望之光;当国际歌响起 ，圆明园虽仍满目疮痍，但死去的烈士们却纷纷重新站立起来，从他们脚下迸射出摄人心魄的橙 红色灯光，这红色就是信仰、是革命的象征。类似的简约手法不仅使舞台看起来干净、纯粹，也 更加突出了演员的表演、渲染了剧情。
值得一提的是，在一部舞剧中，音乐在很大程度上是灯光情感表现和节奏变化的重要依据。因此 ，设计师必须牢牢把握舞台灯光与音乐的关系。首先，在创作中要反复研究音乐本体，如对音乐表情 标记的熟悉和运用，能让灯光控制更加准确、到位。其次，音乐往往掌握着剧情的速度，影响着 剧中人物的情绪，因此，灯光必须紧跟音乐的情感曲线，随其变化而变化。例如当剧中音乐是交 响乐《命运》时，设计师应紧跟音乐，调制出色彩浓烈、极速变化的灯光;而当钢琴曲《致爱丽 丝》响起时，灯光师应运用色彩单纯、缓慢转换的灯光……当音乐之情、表演之情、灯光之情水 乳交融之时，丰满的戏剧艺术魅力便产生了。
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